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光线剧本顾问,手把手拯救你的烂剧本

2021-04-13 11:46 发布

幕后 | 行业资讯

《第十一回》为什么使用章回体?陈建斌说章回体特别中国,是中国人讲故事的方式。


《故事会》为什么曾经是最牛逼的厕所读物?虽然近些年的销量堪忧,出版社也在遭遇转型阵痛。

青年报记者读者提供


《锵锵行天下2》中许子东、窦文涛、周轶君也聊到人类喜欢虚构故事的原因。

《人类简史》的作者尤瓦尔·赫拉利直言:世间一切尽皆故事。智人为什么能够统治地球,是因为智人“能够传递一些根本不存在的事物的信息”,即“想象的现实”。


《剧本设计学》的作者林黎胜也说过,连比特币、梵高的画都是故事,因为人类赋予它价值。

《剧本设计学》线下新书分享会,林黎胜

我们这么偏爱讲故事,但是“故事”在当代社会的语境下,为什么又会出现那么多廉价和流水线作品呢?故事的价值又该如何再生?
故事的衰落有迹可循
我们来回忆一下影片《大玩家》里的情节:蒂姆·罗宾斯笔下的好莱坞经理人称,自己的制片厂每年要收到两万多个电影剧本,但只能投拍十二部影片。

这是符合事实的讲述。

《大玩家》
好莱坞大制片故事部门每年要阅读成千上万个剧本、故事大纲、小说、戏剧,才能精选出一个上好的银幕故事。
一个残酷的事实是,当观众包括作家编剧集体唏嘘,为何耗资过亿仍无法复现昔日被一致夸口的——更诚实有力的故事、更好的东西,但那也已经是剧本开发人员竭尽所能呈现的最佳创作了。


人类对故事的渴求
真的只是娱乐吗
事实上,无论是《捉鬼敢死队》中疯狂企业家们对魔鬼的胜利,还是《闪亮的风采》里对内心魔鬼的复杂解决办法,更好的电影和戏剧,都能通过其各不相同的戏剧色彩来达到娱乐的目的,给观众一种具有感染力的新鲜的生活模式。

《捉鬼敢死队》


故事是我们可以尽最大努力去挖掘出混乱人生真谛的载体。
不再在报刊、音像店和电视节目上寻找高质量的东西,把自己封锁在这样一种观念之中,观众沉浸于故事或影像的仪式中,仅仅只是为了达到知识和情感上的自我满足和自我娱乐。

《闪亮的风采》

妥协或者是一条生路,但这条路终究通往的是衰落。
奇怪、诡异、多样的技术手法、炫目的噱头,有一万种方式补齐那些逻辑上的漏洞百出和虚假,以妄图取代真实,去完整一个强有力的故事。

“画面还不错”、“音乐还不错”……满足于观众在走出影院的时刻,给出这样的体验评价,然后在一周、一个月后被彻底遗忘。烂故事,终究也不觉可惜。

还有一个不可否认的事实是,坚信自己只是能力和天赋被轻视、被视而不见,活在梦想和幻想里,同样是一部分创作者真实的状态。
真相并不完全如此。一流的剧本即时不被投拍,也至少会被选定。故事是卖方市场,对于真正有好故事讲述能力的创作者,始终不会被埋没。
烂剧本犯了哪些错?
“个人故事”坏剧本

结构性欠缺,只是对生活片段的呆板刻画,错误地将表象当成生活真实。误认为只要对日常事实观察更精细,对实际生活描写更精确,所讲述的故事就更真实。
“保证商业成功”坏剧本

结构性过强,复杂化过度,人物设置过多的感官刺激,全然断了与生活的任何联系。比如动作片,只要堆砌足够的高速动作和令人目眩的视觉效果,观众就会兴奋不已,用虚拟现实取代想象完成奇观表现。

《阿甘正传》特效前后对比

持久的娱乐只有在蕴藏于影像之下的人生真谛之中才能找到。比如电脑生成影像的功能只是为了强化故事的《阿甘正传》或《黑衣人》。(*《阿甘正传》曾获得过奥斯卡最佳视效奖)

编剧的谋生路

学讲故事的手艺


认为仅靠所经历的人生、看过的电影足够让自己有所欲言且懂得如何言之,仅靠生牛犊不怕虎的一腔热爱、勇敢,就坐在电脑前,打开编辑器,开始洋洋洒洒自己的故事。

这还不够!
当创作者开始构思故事时,会试图将自己的作品与他在阅读和观看过程中积累的知识进行匹配,非科班的创作者把这定义为“直觉”。

但这种模式有局限性。
在过去几十年里,美国大学的创作性写作教学方式,从内在转向了外在。文艺理论的思潮将学院派的注意力从故事的深层转向语言、符号、文本——从外面看到的故事。导致的问题是,创作者在故事的主要原理方面,素养有严重欠缺。
故事的手艺是很多方法的总和,是一些技巧的和谐统一。

如果你真的想成为合格的故事创作者,不妨从现在就开始纠错和学习。
  • 先了解你的剧本为什么不行?

  • 去看好的剧本是什么样子?

  • 去听有大量内容与市场经验的老师的方法和心得。

  • 去用反复练习反复实践的方式自我提升。



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文/ 浪影来源/后浪电影(ID:pmovie_sheyingshi)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/r3OynVZ7q-d24iQRXnir8Q

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